蠟像手的透視最難雕，因為有了透視，手的比例就發(fā)生來了變化。在雕有透視的手時，可以把手指當做幾何形來理解，并且要強調近大遠小的透視變化，這樣子才能表達空間的深度，在實際雕塑中要現易后難，不要一開始雕難…
而蠟像強調的是與人等同大小的形體，是供人們現賞的藝術品。
蠟像手摸更接近于真人的皮膚質感，有皮膚彈性，可以表現出人物的各種皮膚紋理，毛孔及皮下血管清晰可見，
蠟像可分為一單體蠟像，群體蠟像。單體蠟像指彼此沒有什么情節(jié)聯系的單個蠟像，一般用來表現古今中外的歷史名人，如軍政帶領者、學界名流、文體明星。人們大多只見過他們的平面圖像，蠟像卻使之活生生地、立體地展…
學習創(chuàng)作蠟像首先應該從做人物頭像的寫生開始，著手嘗試著做一比一等大的頭像雕塑。既不要夸張形體，也不要弱化形體。古希臘的雕塑就是本著忠實于自然的理念去塑造雕塑，這一時期的雕塑是這一理念的典范之作。
畫作優(yōu)勢可以在畫面中添加進去諸多道具諸如寵物玩具鮮花等，借以表現人物的興趣和個性特征。而蠟像雕塑提供道具的空間就非常有限。
蠟像頭像雕塑骨架；用黏泥塑造一個等身大小的頭像至少得用帶有一根支柱的骨架，骨架的功能是支撐黏泥，并保證你的作品完成之前一直豎立。
蠟像在近幾年的發(fā)展硅膠材質的蠟像替代了蠟像的蠟材質。其優(yōu)良的特性倍受人們的喜愛和廣泛運用。
蠟像制作過程中，頭部雕塑，頭部的的骨骼對于刻畫人物形象來說意義重大，因為頭部肌肉較薄，骨型很明顯，無論多胖的臉，從顴骨到頭頂這一段骨型仍然是很清晰的，頭部的骨點和對應關系是頭骨的兩個重要方面。
雕塑蠟像的頭像之前，了解頭部的比例，位置，平面是成為一名雕塑家的重要前提。形體的平面，及既表面，可以幫助我們確定關鍵性的臉部位置，及可表明雕塑的方法和位置，頭部和五官的比例及形狀決定頭像的神態(tài)和外形…
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